Giselle Au-Nhien Nguyen |Opozorilo glede vsebine: ta članek vsebuje razpravo o spolnem napadu
Na dan, ko sem dopolnil 15 let, mi je sestra podarila kopijo naj razumem , drugi album skupine z Long Islanda Brand New. Zgoraj v svoji spalnici sem jo prvič poslušal in čutil sem, da se moj svet nekako spreminja, ko sem iz ust tujca slišal misli, ki jih nikoli nisem mogel ubesediti. Na večerjo sem šel dol kot druga oseba.
Šest mesecev pozneje sem zmagal na natečaju za srečanje s skupino, ko naj bi prišli v Sydney z mojo drugo najljubšo skupino, Blink-182. Napisal sem pismo Brand Newu, natančneje njegovi pevki Jesse Lacey, in se jim zahvalil za vse. Na mojo veliko žalost je bila predstava odpovedana, vendar sem dobil podpisano naj razumem plakat, na katerem je načrkano 'Giselle, ljubim te'. Takoj sem ga dal laminirati in ga nalepil na steno svoje spalnice.
Več kot desetletje pozneje, v drugem mestu, je plakat visel uokvirjen v mojem stanovanju. Načrtoval sem, da bi si astronavta z naslovnice albuma dal tetovirati na podlaket. Leta so minila, jaz sem se spremenil, a spomini so bili trdni.
Dan po tem, ko sem dopolnil 29 let – pred dvema tednoma – je bil Jesse Lacey obtožen navezovanja stikov in čustvenega zlorabe mladoletnikov sredi 2000-ih. Dekleta so istih let kot jaz zdaj – bile so istih let kot jaz takrat. Medtem ko sem sedel v svoji spalnici in se je moje življenje spremenilo, se je spremenilo tudi njihovo, vendar na najslabši možni način.
—
Odraščal sem v zelenih hribih v predmestju Sydneyja, kjer je bilo vse videti enako in se je zgodilo zelo malo. Mogoče me je to najprej pritegnilo k pop punku – veliko pesmi je govorilo o hrepenenju po tem, da bi se rešili iz teh turobnih krajev. Bile so polne možnosti in taka, kot sem upal, je bila tudi moja prihodnost.
Bil sem neroden najstnik: z očali, z aknami, nem od groze. Vse moje romance so se zgodile na spletu z ameriškimi fanti brez obraza, zaradi katerih sem se počutila, kot da je tam zunaj nekdo, ki bi me lahko ljubil.
Ko je Good Charlotte pela o umoru deklininega fanta, da bi bila z njo na pesmi 'My Bloody Valentine', se mi je zdelo brezupno romantično.
V letih, preden sem odkrila feminizem – odkrila sebe –, ko sem razmišljala o tem, kakšno dekle bi želela biti ali bi si morala prizadevati biti, da bi me imeli ti fantje radi, so bile moje referenčne točke pesmi, ki so jih peli fantje, podobni njim.
Na albumu Good Charlotte iz leta 2002 Mladi in brezupni , peli so o ' izgrednica ”, ki sta mu bila všeč punk benda Minor Threat in Social Distortion, zato sem seveda poiskal glasbo Minor Threat in Social Distortion. Sovražila je Britney Spears in Christino Aguilero, kar je bila koda za fante, ki so prav tako zviška gledali na te vrste deklet – tista lepa, tista primarna. Bila je dekle iz nemirov in tudi jaz sem želel biti to. Ko je Good Charlotte pela o umoru deklininega fanta, da bi bila z njo na pesmi 'My Bloody Valentine', se mi je zdelo brezupno romantično.
Člani skupine Brand New
Vse moje simpatije niso bile nikoli vrnjene ali pa so se odločile za dekleta, ki nisem bila jaz, tako da, ko so Ataris peli pesmi, kot je 'Your Boyfriend Sucks', so vztrajali, da dekle ne ve, kaj je dobro zanjo (' bolje ti je brez njega, ne kliči ga, zlomi ti srce «) in »The Last Song I Will Ever Write About A Girl«, ki je bila veliko bolj očitna (« dekleta so hudobna «), sem se spraševala, zakaj bi ta dekleta zavračala sladke, občutljive fante, ki so jim dajali ljubezen, po kateri sem hrepenela. Kako si drznejo. Sovražil sem dekleta. Takoj sem hotel biti oni in jih uničiti.
Moški v teh skupinah so se borili za ženske, kot da bi bile lastnina. Povsem nov in vzame nazaj nedeljske zloglasni spor nad dekletom je povzročilo pesmi 'Seventy Times Seven' oziroma 'There's No I In Team', ne da bi zadevno žensko sploh enkrat vprašal, kako se počuti. Lacey, po sebi priznani »zguba zlomljenega srca«, je zaželel smrt svojemu bivšemu dekletu, ker ga je zapustila v 'Jude Law in semester v tujini' (»tudi če njeno letalo nocoj strmoglavi, bo našla način, da me razočara, tako da ne zgori v razbitinah ali se utopi na dnu morja«). Pel je, da bi naredil vse, kar bi rekla, in enako sem čutil do vseh teh ubogih fantov. Nikoli jih ne bi poškodoval. Bila bi njihovo popolno dekle.
Moški v teh skupinah so se borili za ženske, kot da bi bile lastnina.
Leta 2003 glasbena komentatorka Jessica Hopper napisal o novem pojavu na emo/pop punk sceni, kjer je bila »vsaka plošča navidezno konceptualni album o razhodu, obsojanju dekleta na drugi strani« – da je glasba »postala še en forum, kjer so bile ženske zaprte in smo se opazovale skozi oči drugih«.
Dekleta v teh pesmih so bila postavljena na podstavke ali vržena pod avtobus. Nikoli niso bili upodobljeni kot celota ali avtonomni – samo fantazije ali psice, ki so si drznile razkriti svoje potrebe in misli. Bile so Manic Pixie Dream Girl z težkim črtalom za oči in zapestnicami z jeklenkami.
Bil sem najstnik, ki se še nikoli ni niti poljubil, a sem si obupno želel, da bi me poželeli fantje s kitarami, razpuščenimi lasmi in tetovažami; biti dovolj dober zanje. Jeza in bolečina romantičnih neuspehov teh moških sta se mi zdela kot ustvarjena zame, čeprav je šlo za dekleta, kot sem jaz.
Avtorica Giselle Au-Nhien Nguyen leta 2006.
V teh primerih moški niso bili vedno očitno fizično nasilni, toda to, kar so bili, je bilo bolj zahrbtno od tega. Imeli so pravico – ženske so obstajale za svojo potrošnjo in užitek, kot spolni roboti, ki se jih je treba znebiti, če prenehajo delovati na pravi način.
Za mnoge je bil pop punk prehod v emo, kjer so fantazije o maščevanju postale bolj nazorne: ' Veste, da ste ničvredni ,« je zapel Buddy Nielsen na pesmi »You're Cute When You Scream« skupine Senses Fail. “ Peljal te bom na vrh te stavbe in te samo odrinil, stekel po stopnicah, da bom videl tvoj obraz, ko boš šel na ulico .”
Dekleta v teh pesmih so bila postavljena na podstavke ali vržena pod avtobus.
V tem obdobju je bilo na odru videti le malo žensk. Ko so leta 2005 na sceno prišli Paramore, je bilo vznemirljivo videti Hayley Williams, dekle mojih let, pred skupino. Toda tudi takrat je bila postavljena kot eden od fantov - ni bila to nekako dekle. Na njihovem prodornem singlu, 'Misery Business', je Williams z veseljem pel o kraji fanta dekletu: ' Ko si enkrat kurba, nisi nič več, žal mi je, da se to ne bo nikoli spremenilo .” (Leta 2015 je Williams napisal a Objava na Tumblrju priznal, da je bila pesem narejena iz 'ozkogledne perspektive'.)
V 'Sk8er Boi' se je Avril Lavigne posmehovala drugi deklici, tisti, ki je igrala balet, ker je postala samohranilka, ki je ostala doma - življenje, na katero je bila obsojena, ker si je upala zavrniti naslovnega fanta. Avril je bila kul dekle, ne ena od teh deklet. Skupaj z njo smo se smejali.
Tudi ženske, ki smo jih morali poiskati, so sovražile druge ženske. Ni čudno, da sem tudi jaz.
—
Jesse Lacey ni prvi moški na tem prizorišču ali sosednjih, ki je obtožen tovrstnih zločinov nad ženskami.
V začetku leta 2014 je bil pevec skupine Bright Eyes Conor Oberst obtožen posilstva oboževalka Joanie Faircloth. Obtožbe so bile kmalu zatem zavrnjene in tožba zaradi obrekovanja, ki jo je načrtoval Oberst, je padla – Fairclothova je trdila, da si je celotno zgodbo izmislila. Oberstova kariera se je nadaljevala, kot da se ni nič zgodilo.
V poznih najstniških letih sem slišal, da se je eden od mojih punk idolov, Greg Graffin iz Bad Religion, razgalil najstnici prek AIM-a.
Basist skupine Fall Out Boy Pete Wentz je hodil s 15-letnim dekletom, ko je bil v svojih zgodnjih dvajsetih: »najboljši so nori, mislim,« je o njej rekel Rolling Stone . 'Obstajajo deli mene, ki so kot,' Ja, lahko bi se poročila, 'toda obstajajo deli mene, ki nocoj ne bi mogli preživeti z njo.' Njegov je bil prvi penis, ki sem ga kdaj videl, prek drhtavih Hiptop fotografij, ki so pricurljale v tračarsko skupnost LiveJournal. Oh, ne, niso.
Vse te obtožbe so boleče, a glede na prizor, ki je gojil storilce, skoraj ne presenečajo – so najbolj pošastna manifestacija upravičenosti, ki je bila tem možem ves čas navrtana.
V poznih najstniških letih sem slišal, da se je eden od mojih punk idolov, Greg Graffin iz Bad Religion, razgalil najstnici prek AIM-a.
V tednih, odkar so Laceyini zločini prišli v javnost, so druge ženske, ki so odraščale na tem prizorišču, predstavile svoje zgodbe o ravnanju z njimi na razstavah ali na spletu v tistem času. Jenn Pelly je razmišljala o svoji adolescenci na sceni Long Islanda Vile : »Bubblegum emo je potreboval svoje oboževalke, kar dokazuje množica deklet, ki so kričala to glasbo, ki so fotografirala, ki so se mišičala proti odrom, da bi se čim bolj približala, ne da bi jih zmečkalo. Toda scena nas pravzaprav ni želela.”
In avstralska pisateljica Sophie Benjamin je zapisala v viralnem Srednja objava na blogu : »Ti moški nočejo odraslih žensk. Odrasla ženska vidi skozi njihovo sranje mučeno dejanje genija. Želijo si dekleta — v mnogih primerih dobesedno šolarke, ki zakonsko ne morejo dati soglasja za spolnost.”
Besedila teh bendov so bila v najkrajšem možnem času jokajoče misli iz mitskega »prijateljskega območja« – zakaj me noče ljubiti? Toda grozote, ki so tako fizično kot čustveno travmatizirale ženske v resničnem življenju, najdejo svoje korenine v načinu, kako je bilo tem moškim dovoljeno – celo spodbujano – razmišljati o ženskah in se ravnati z njimi v njihovi glasbi.
Ko tako dolgo poslušaš petje svojih idolov, da si ničvreden, če jih ne zajebeš, da si kos sranja, če jim zlomiš srce, lahko začneš sam verjeti v to.
Dekleta so bila tako ali tako prekleta.
—
V pop punku so bile neprecenljive stvari – način, kako se je vse zdelo neskončno, ujeto v pesmi The Ataris 'In This Diary' (' biti odrasel ni niti pol tako zabavno kot odraščanje «) in Mestove 'Rooftops' (' na strehi in poslušal punk rock, nihče ni verjel, da bo to naš edini strel, to je bilo vse, kar smo imeli ”); svetlooke sanje o pobegu in poznejših spoznanjih o pripadnosti, kot je The Rocket Summer zapel na 'Brat Pack' (' Odmaknem se, da razmislim o tem mestu, ki ga sovražim, in vsaj za trenutek pomislim, da bi lahko ostal «).
Dva izmed mojih najbližjih prijateljev do danes sta se srečala na oglasni deski Good Charlotte leta 2003. Enega sem spoznal na LiveJournalu leto kasneje, ko sva se povezala ob New Found Glory, drugega pa izven oddaje Brand New leta 2007. Poklicala me je ko se je predstava končala in sem že odšel domov, mi je na telefon dal Jesse Lacey. Tedne sem cvilil.
Ko tako dolgo poslušaš petje svojih idolov, da si ničvreden, če jih ne zajebeš, lahko začneš sam verjeti v to.
Toliko o tej glasbi in tej sceni sta me naredila to, kar sem danes, toda ko se zdaj v svojih poznih dvajsetih ozrem nazaj na to, čutim do sebe najstniškega, ki sem ji zameril ženskost prav zaradi teh skupin. Bil sem prijatelj z nekaterimi dekleti na sceni, vendar samo s tistimi, ki niso bile 'kurbe', tistimi, ki so o glasbi vedele toliko kot jaz. Bila sem dekle, ki je želelo biti eden izmed fantov. Mislil sem, da me bodo vzljubili, če bom to, kar želijo, zato sem se zvijal v upanju, da se bo nenaravna oblika obdržala.
Sprejela sem manj, kot sem si zaslužila, ko je šlo za razmerja, ker je moj načrt za ljubezen temeljil na strupenem moškem stališču z naslovom. Razvrednotila sem se, ker sem mislila, da se moram. Sovražil sem druga dekleta, ker so bila moja konkurenca. Odvajanje še vedno traja.
Bili smo mlada dekleta, ki nismo vedeli bolje. Bili so starejši moški, ki so to storili in jim je bilo vseeno.
—
Grozna stvar je izvedeti, da je oseba, ki je polepšala tvoja najstniška leta, uničila leta nekoga drugega. Še huje pa si je predstavljati, kako je biti ena od žensk, ki mora vsak dan živeti s to travmo – katere junak jih je izdal na neodpustljive načine.
Moj odnos do glasbe Brand New ni več pomemben. Te ženske zgodbe in življenja so.
'The Boy Who Blocked His Own Shot' je bila izpovedna skladba naj razumem v katerem je Lacey bivšemu ljubimcu prepevala o njegovih pomislekih in prosila za odvezo. Besedila je zdaj težko prebaviti, če vemo, kaj je takrat počel.
“ Če te bo manj žalostno, bom vse tvoje slike posnel ,« je zapeval. “ Vsako sliko, ki jo naslikaš, bom naslikal sam .”
Pol življenja po tem, ko sem ga navdušeno postavil na steno, sem plakat snel.
